Разумеется, я хорошо знал и любил её как актрису и режиссёра. Однажды в 90-е познакомились и много лет регулярно, хоть и не часто общались. Ещё напишу о ней. Человеческая женщина, как сказано у Горького о Вассе Железновой.
Один за другим уходят люди, которых я в молодости любил заочно -- по их работам на экране и в театре, с которыми позже довольно близко познакомился и многие, как теперь оказыватся, годы часто и довольно тесно общался. И в ходе этого общения полюбил их ещё больше. Полтора года назад это был Олег Табаков... Теперь вот Марк Анатольевич Захаров. Марк Захаров, бесспорно, один из самых выдающихся театральных и кинорежиссёров нашей страны второй трети ХХ века и начала века нынешнего. К тому же - режиссёр мирового класса. Режиссёр не банально модный, хотя почти все его спектакли и фильмы становились самыми модными, но классически фундаментальный и одновременно ярко передовой. Человек со своим и сразу узнаваемым стилем в искусстве, при этом режиссёр не повторявшийся, но и не повторимый. Нельзя создать спектакль или фильм в его стиле. Это будет лишь более или менее удачная пародия. Но и как человек Марк Захаров имел собственный стиль практически во всём: в характере (прежде всего), в выражении лица, в речи, в юморе, в идеях (не всегда бесспорных), в одежде, в манере общения с людьми, в том числе -- и с людьми власти, в умении вести театр и держать любовью и строгостью свою труппу... Во всём. Другого такого точно уже не будет. Не знаю, сколько проживут его спектакли, кроме "Юноны" и "Авось", которому в ближайшие 10-20 лет, думаю, точно ничего не грозит, но новых он уже не поставит. Прощайте, дорогой Марк Анатольевич! Те, кто знал Вас и кто видел Ваши спектакли и фильмы, точно никогда Вас не забудут...
На театральном фестивале в Екатеринбурге псковский Театр драмы имени Пушкина (!) показал спектакль "Ревизор" по Гоголю, где Хлестаков прямо на сцене насилует дочку Городничего на глазах её родителей. Дорогие взрослые и юные зрители! А в каких ещё спектаклях по русской классике вам не хватает сцен изнасилования?
Очень хороший концерт, посвящённый ЧМ-2018, устроили в Большом театре. Жаль, что нельзя было ещё увертюру "1812 год" исполнить - при составе нынешнего финала это было бы давлением на одну из сборных.
Число внебрачных детей и криминальных половых контактов в среде "деятелей культуры" России, судя по телеэфиру, вышло за границы разумного. По-моему, пора посвятить этому вопросу чрезвычайный совместный пленум Союза театральных деятелей и Союза кинематографистов РФ. Писатели пока ведут себя прилично. Только сильно матом ругаются.
Вернулся с премьеры возобновлённой в театре имени Станиславского и Немировича-Данченко оперы "Обручение в монастыре" Сергея Прокофьева. Замечательный, красивый, остроумный и изящный спектакль. Режиссёр-постановщик - Александр Титель, художник-постановщик - Владимир Арефьев. Первая премьера была аж в 2000 году.
Вернулся с последнего в этом сезоне представления "Хованщины" в постановке Александра Тителя в Театре имени Станиславского и Немировича-Данченко. 2,5 года назад был на премьере этой постановки. Она мне сразу не только понравилась, а восхитила. Бесспорно, второе действие этого спектакля - лучшее, что создал Александр Титель как оперный постановщик. А проще и без обиняков говоря - шедевр. Более того, утверждаю, что Александр Титель в современной опере - то же, что Юрий Григорович в балете. Думаю, меня поймут знатоки балета. Т.е. есть балеты, как классические, так и современные (например, "Спартак"), которые лучше Григоровича не сможет поставить никто в мире. А большинство хореографов - просто не смогут поставить. То же, на мой взгляд, и Александр Титель - грандиозную "Хованщину" и ещё более грандиозную "Войну и мир" лучше его никто в мире поставить не сможет. А многие - не смогут поставить никак, даже хуже. Конечно, в этой постановке "Хованщины" нужно отметить, особенно опять же во втором действии, бесподобное художественное решение Владимира Арефьева.
Вернулся с премьеры "Пиковой дамы" в постановке Александра Тителя в театре им. Станиславского и Немировича-Данченко. Постановщик перенёс действие более чем на 100 лет вперёд -- во время Первой мировой (Германской) войны. Этот ход мне не понравился. В остальном - красивый спектакль и отлично пели. Как сказал после спектакля один весьма компетентный в этом человек (если бы я назвал его имя, то вы бы с этим согласились), у Тителя сегодня лучшая в России оперная труппа.
В частности, под крики "Долой цензуру!" и призывы к толерантности. Этот механизм я описываю в книге "Теория телевидения": "Поскольку через телевидение как технологию (собственно коммуникацию) и как институт медиаверы и политического управления массами массовая культура смыкается с массовой политикой, то есть общество спектакля превращается в общество и политического спектакля, завоевание власти теперь будет осуществляться, а отчасти уже и осуществляется (пример: от гей-парадов к гей-власти) следующим образом. Сначала активные (пассионарные и тоталитарные внутри своих сообществ) меньшинства завоевывают 1) театральную сцену и выставочные залы, затем 2) киноэкраны, после чего 3) улицы и площади, потом 4) телеэкраны и Сеть, одновременно проникая в 5) образование. И в конечном счёте 6) берут власть, устанавливая свою диктатуру, ибо они меньшинство и без диктатуры удержать власть не способны. Таковы шесть этапов захвата (приобретения) власти в современном телевизионно-карнавальном обществе. И четвёртый этап (захват телевидения) является, судя по всему, ключевым, решающим". (В. Третьяков. Теория телевидения. М., 2015, с. 521, 522)
