Category: музыка

Спокойствие

Памяти Иосифа Кобзона

Иосиф Кобзон - это, конечно, выдающийся певец и феноменальный человек. Он никогда не жаловался на жизнь и на других, никогда не поливал грязью свою страну и её прошлое.
Он не боялся делать то, на что не решались другие. Он и пел так, как не умели петь другие - даже когда пел те же самые песни.
Красный галстук

Премьера "Пиковой дамы" в постановке Тителя

Вернулся с премьеры "Пиковой дамы" в постановке Александра Тителя в театре им. Станиславского и Немировича-Данченко.
Постановщик перенёс действие более чем на 100 лет вперёд -- во время Первой мировой (Германской) войны. Этот ход мне не понравился. В остальном - красивый спектакль и отлично пели.
Как сказал после спектакля один весьма компетентный в этом человек (если бы я назвал его имя, то вы бы с этим согласились), у Тителя сегодня лучшая в России оперная труппа.
Из СССР

Кое-что из жизни в пионерлагере в середине 60-х (танцы, рыбалка, поход, зарница)

В честь дня пионерии привожу несколько отрывков из второго тома моих воспоминаний - из части, посвящённой жизни в пионерском лагере (п/л им. Лёни Голикова, Владимирская обл.).

Танцы

Как я уже говорил, в определённом смысле и начиная с определённого возраста главным пунктом распорядка дня в лагере были танцы. Неслучайно и главное наказание после какой-то провинности в старших отрядах — не пустить на танцы.
Понятно, что на танцы, которые обязательно устраивались каждый свободный вечер, если только не шёл дождь, собирались в основном первый и второй отряды, то есть самые старшие. А это, напомню, подростки и девочки в возрасте 13-15 лет. Тем, кто младше, не запрещалось и не возбранялось приходить на танцы, но они, за редким исключением, не приходили. Видимо, соответствующие инстинкты ещё не проявлялись. Или чувствовали, что тут царят и верховодят старшие.
Имелись три стратегии поведения на танцах. Самая главная — кадрить, как мы тогда выражались, понравившуюся девочку. Причём сами девочки тогда инициативы в этом не проявляли - за редчайшими исключениями. Пуританское было — в сравнении с сегодняшним днём — время. То есть если девочка проявляла ответную или взаимную симпатию, то она, во-первых, не отказывалась, если ты её часто приглашал. А приглашал ты её постоянно — танец за танцем. Во-вторых, сама тебя приглашала на белый (дамский) танец, который обязательно объявлялся раза три-четыре за вечер. Наконец, во время танца девочка позволяла тебе почти прижимать себя. Но именно почти. Глубоких и откровенных объятий, даже в танце, тогда не практиковалось. По крайней мере, в этом возрасте и в нашем пионерском лагере.
Вторая стратегия поведения на танцах — просто хорошо провести время со своими друзьями-приятелями. Что с девочками, что с мальчиками. То есть в этом случае группа ребят из одного отряда держалась вместе, и все танцевали, меняясь партнёрами от танца к танцу.
Третья стратегия — продемонстрировать своё мастерство. В то время — в твисте и в шейке. Тут всегда находилось несколько лидеров, танцующих активнее других и, чаще всего, лучше других. Хотя, конечно, были и те, кто активен-то был, да танцевал плохо или даже отвратительно. Над такими посмеивались. Но не более того.
Кто и как танцует, а также кто и с кем танцует — это становилось предметом обсуждения тех, кто в данный момент по какой-то причине не танцевал.
Несмотря на повальное доминирование моды на твист (уже уходящей) и на шейк (актуальной), все ждали медленных танцев. Именно во время их на танцплощадке оказывалось больше всего народу, а точнее — танцующих пар.
Никаких танцев шерочка с машерочкой я не помню. Точнее, так танцевали девочки из средних отрядов. У старших всё, естественно, было по-настоящему: симпатия, как и любовь, должна быть разнополой. А танцевать с некрасивыми и с не пользующимися интересом у мальчиков подругами — это у нас не водилось. Некрасивые и никого не интересующие просто не ходили на танцы.
Что мы танцевали?
Как я уже сказал, помимо желанных всем медленных танцев, это были уже уходящий и слишком сложный (в том числе, для меня) твист и новомодный, но гораздо более простой для исполнения шейк.
Помню также, что наши пионервожатые (кто-то из них обязательно присутствовал на танцах; иногда они даже сами танцевали — и друг с другом, и очень целомудренно — с пионерками и пионерами, если только те сами их приглашали) пытались, видимо, по приказу сверху, внедрить на танцплощадке танцы, противостоящие западным твисту и шейку. Я помню одну такую — на пару лет главную — альтернативу: «Летку-Енку».
Ничего более дурацкого, чем этот коллективный финский танец, я не помню. Все вставали друг за другом. Клали руки на талию стоящего или стоящей перед тобой. И далее прыгали в такт мелодии, поочерёдно поднимая то правую, то левую ногу: «Раз, два! Туфли надень-ка. Как тебе не стыдно спать? Самая добрая, смешная Енка вас приглашает танцевать!» И останется же такое в памяти на всю жизнь! Может, я что-то и перепутал в тексте, но суть и основной набор слов передаю правильно.
Мелодию «Летки-Енки» врубали в начале танцевального вечера. Мы, стимулируемые возгласами и примером вожатых, вставали друг за другом (всё-таки пытаясь встать за той, которая тебе нравилась, чтобы держать именно её за талию и видеть пусть и спину, но её) и добросовестно прыгали и дрыгали (все одновременно) ногами. Но если вдруг нам пытались всучить вторую «Енку» за вечер, то прыгать и дрыгать уже никто не собирался. А чтобы вожатые не подняли тебя силком, всегда можно было ретироваться в одну из двух беседок, стоящих рядом с танцплощадкой, или даже подальше — в лес.
Но вожатые наши были нормальными молодыми людьми. Им и самим хотелось потанцевать друг с другом (любовные пары среди вожатых становились предметом постоянного обсуждения среди пионеров), и уж точно - не руководить пионерами в столь позднее время.
Поэтому на танцплощадке доминировали, во-первых, медленные танцы. Во-вторых, в качестве физической разрядки или, напротив, подзарядки — уже упоминавшиеся мною шейк и твист.
Медленные танцы шли как под западные (например, «Дом восходящего солнца» и прочее из самого модного в то время), так и под советские мелодии. Не важно — лишь бы была возможность положить руки на спину и талию партнёрши, ожидая от неё того же.
Но в целом (с учётом шейка и твиста) преобладали западные мелодии. Никто этому не сопротивлялся. И репертуар подбирали не мы, пионеры, а взрослые. И никаких проблем с космополитизмом или иным подобным бредом, которые ныне приписывают и 60-м годам, не было. А альтернативный западному польский твист «Валентина» (в честь Валентины Терешковой) ко времени, когда я стал завсегдатаем лагерной танцплощадки, уже вышел из моды.
Лагерная танцплощадка, отличающаяся тем, что на ней не было чужаков, и, следовательно, практически не возникало конфликтов и никогда — драк, лучший способ постепенного введения подростков в отношения между мужчиной и женщиной. Спокойный, естественный, не похабный.

Рыбалка
В Пекше водилось довольно много рыбы. В основном, конечно, мелкой — не крупнее плотвы. Впрочем, встречались и ерши и даже, сам пару раз видел, небольшие щучки.
Рыбалка в нашем лагере была, разумеется, не промыслом, а развлечением. Просто интересно было ловить рыбу.
Снасти самые заядлые рыболовы привозили с собой из Москвы. Снасти нехитрые: мотки лесок разной толщины, свинцовые шарики-грузила, поплавки, крючки и небольшие блёсны. Удилища делали собственными руками — в основном из осины, ивы и ольхи, если не ошибаюсь. Но некоторые приезжали и с покупными бамбуковыми удочками.
В общелагерный план мероприятий рыбалка не входила, но старшеотрядникам, если только вожатые им доверяли, разрешалось в свободное время ходить ловить рыбу на тот участок берега Пекши, что примыкал к лагерной территории. И даже время от времени уходить, но вместе с вожатым, в более отдалённые и, как считалось, более рыбные места. Например, вверх по течению Пекши — за лагерный пляж. Там русло реки сужалось, а берега в основном были почти до самой воды покрыты густым кустарником. Соответственно, тут образовались небольшие заводи — самые, по рыбацким понятиям, рыбные места.
Обычно о походе на такую рыбалку вожатый договаривался с лагерным начальством. И устраивалась она после завтрака — то есть совмещалась с купанием всего отряда, но только не на общем пляже, а в более отдалённых местах. Большая часть отряда, включая девочек, купалась в одном из известных вожатым неглубоком месте, а меньшая часть — выше по течению метров на 50 — устраивалась с удочками.
Иногда такие походы с рыбалкой (не знаю уж, в какой мере санкционированные лагерным начальством и известные ему) устраивались и вместо тихого часа. Но это уже в качестве поощрения — в том случае, если отряд чем-то хорошим отличился.
У кого-то из вожатых на сей случай имелся даже небольшой бредень (рыболовная сетка на двух деревянных брусках). Вообще-то, насколько я понимаю, запрещённая рыболовная снасть.
Этим бреднем мы прочёсывали Пекшу в самых привлекательных для рыбы местах или вообще пытались пройти с ней несколько десятков метров против течения. Но не помню, чтобы улов при этом был каким-то выдающимся. По-моему, его вообще не было.
А вот на удочку рыба попадалась. У некоторых особо умелых или везучих — довольно много. В том числе и помянутые мною ерши и щучки.
Ловили в основном на белый хлеб, на мух и на дождевых червей.
Однако ни утро после завтрака, ни тем более послеобеденное время не были лучшими для ловли рыбы. Все знали, что лучше всего её ловить на рассвете. И вот такую рыбалку, если в отряде (первом или втором) находились желающие, пару-тройку раз за смену нам устраивали. Но, конечно, не для всего отряда — отряд продолжал спать, - а для заядлых или кажущихся таковыми любителей. То есть человек пяти-шести из отряда. Шли на такую рыбалку обязательно с вожатым, вставали ещё затемно, к рассвету добирались до нужного места.
Условие одно — вернуться к завтраку.
Сколько бы рыбы ни вылавливали, доставалась она всё равно только лагерным кошкам, живущим при кухне. Кормить ею пионеров было категорически запрещено.
Впрочем, мы её всё-таки ели. Разжигали на месте рыбалки небольшой костёр и, если улов был достаточным, то на этом костре и поджаривали пойманную рыбу. Метода простая: с кустов обрывались тонкие ветки-прутики и очищались от коры. После этого на такой прутик, вставлявшийся прямо в рот рыбы, она целиком и насаживалась. Ну а дальше стоило 5-7 минут подержать рыбку над пламенем — она и готова.

Поход
Самые старшие отряды походами не интересовались — им и без походов хватало дел и развлечений, а вот средние отряды в однодневный поход раз в смену уводили. Просто так, для разнообразия. Никакой специальной нужды в этом не было.
В поход — на расстояние километров в 10-12, в какой-нибудь дальний лес — уходили сразу после завтрака. И возвращались к ужину. Соответственно, обед и полдник брали с собой так называемым сухим пайком. Несли его в нескольких рюкзаках сами вожатые, да пара пионеров повыше и покрепче.
Главным в походе был сам процесс передвижения на приличное расстояние с пересечением полей, лесков и реки. Поход, как правило, предполагал маршрут, в каком-то дальнем месте пересекающий Пекшу. По-моему, но тут я могу ошибиться, походы в основном устраивались к месту впадения Пекши в Клязьму. То есть это и являлось как бы главной целью похода.
Если шли в эту точку, то в Клязьме ещё и купались. Если в какой-нибудь дальний лес, то на заранее намеченной его поляне устраивались небольшие соревнования - по развертыванию палаток (для чего две палатки брали с собой) и разведению костра. Соревновались команды, сбитые из разных частей отряда. Или мальчики против девочек.
Ну а далее, как полагается и как в то время было принято говорить, усталые, но довольные мы возвращались домой. То есть в лагерь. Где с яростью набрасывались на ужин.

«Зарница»
Игра под названием «Зарница» устраивалась не чаще одного раза за лето — обычно в июле, в самую населённую смену.
«Зарница» - это, упрощённо (но не слишком) говоря — знакомые всем казаки-разбойники, но только с участием не десятка, а нескольких десятков подростков (старших и средних отрядов) и не во дворе, а в настоящем лесу и на территории в пару-тройку квадратных километров.
Все участники делились на две армии — синих и белых. Каждому участнику игры на спину нашивалась полоса соответствующего цвета из гофрированной бумаги. Тот, у кого кто-то из противников срывал такую полосу, считался убитым. Если полоску удавалось только разорвать - это раненый. Главная цель зарницы (она вскоре стала так популярна, что писали её уже без кавычек - как имя нарицательное) — захват спрятанного в укромном месте знамени противника и сохранение своего.
Эмоции

Выдающийся оперный спектакль Александра Тителя. "Хованщина"

Вернулся из Театра им. Станиславского и Немировича - с премьеры оперы "Хованщина" в постановке Александра Тителя. На первых премьерах (в феврале, кажется) не смог быть из-за занятости, но сегодня послушал и не пожалел.
Выдающийся спектакль, выдающийся!
Читал рецензии на него, но не видел такого определения... Всё-таки странноватая у нас критика.
Повторяю: выдающаяся постановка (художник Владимир Арефьев, художник по костюмам - а они там очень важны - Мария Данилова), одна из лучших в багаже Александра Тителя, а у него практически не бывает плохих спектаклей (хотя его "Борис Годунов" мне не понравился).
Я никогда не думал, что казавшаяся ещё с детства мне скучной (в том числе и по музыке) исторической костюмной оперой "Хованщина" может быть столь захватывающей. 3 часа увлекательного динамичного действия, а вторая часть спектакля (после антракта) - просто шедевр. Пересказывать невозможно - надо слушать и смотреть.
Сегодня выступал первый состав солистов - все отлично пели. И внятно (слова понятны).
Гениальные хоровые партии Мусоргского, гениальные. И великолепно исполнены и женским, и мужским хорами театра. Был ещё и детский хор. Зал аплодировал после некоторых хоровых партий. Аплодировал бы чаще, да музыкальные переходы этого не позволяли.
Танцы замечательные и остроумные. Массовые сцены, как всегда у Тителя, мастерски выстроены. Настоящая драматургия, а не хождение по сцене.
Ещё раз - захватывающий спектакль, а второе действие - просто шедевр. В том числе и сцена несостоявшейся казни. И замечательный по глубине и изяществу финал.
Обязательно пойду ещё раз. И всем советую - при первой же возможности идти. Ближайшие спектакли в июне.

"Битлз" не были запрещены в СССР. Зачем говорить неправду?

Только что по Первому каналу в фильме о Великобритании Владимир Познер заявил, что в Советском Союзе "Битлз" были запрещены. Это неправда. В СССР выходили пластинки "Битлз". Первая, по-моему, голубая мягкая сорокопятка - ОБлади-Облада и ещё три песни.
На танцплощадках "Битлз" звучали по всей стране абсолютно спокойно. И по радио (государственному) тоже - в 70-е годы определённо.
О магнитофонах - уже и не говорю.
Эмоции

Фортепианный квинтет соль минор Дмитрия Шостаковича

Вернулся с сегодняшнего концерта "Декабрьских вечеров" (ГМИИ им. Пушкина).
Моцарт. Фортепианный квартет соль минор.
Брамс. Трио для альта, виолончели и фортепиано ля минор.
Шостакович. Фортепианный квинтет соль минор.

Испольняли: Виктор Третьяков (скрипка), Юрий Башмет (альт), Наталья Гутман (виолончель), Василий Лобанов (фортепиано), Наталья Лихопой (скрипка).

Больше всего мне понравился фортепианный квинтет Шостаковича - просто интересно слушать (помимо эмоций). На фоне этого квинтета квартет Моцарта - скучный и однообразный, чего я не ожидал. И Брамс интересней. Но Шостакович в этом произведении превзошёл их обоих. На мой любительский взгляд (слух).
Эмоции

Где солисты оперы Большого театра?

Вернулся из Большого театра. Слушал "Чародейку", премьера которой была года полтора назад. Я был и на премьере.
Спектакль по-прежнему хорош, динамичен и пр.
Великолепно поёт хор.
Очень недурно пела Ангелина Никитченко партию Настасьи.
Но вообще-то Большому нужно что-то делать с оперной труппой. Где оперные солисты Большого театра, на которых специально ходят?
Кто вообще сегодня является солистом оперы Большого? Каковы их имена? Коронные партии?
Балет Большого по-прежнему хорош: и кордебалет, и солистов много.
Хор - хорош. А вот солистов, кроме Маторина, по-моему, и специалисты назвать не смогут.
Что делать?

Популярная песня: падение вниз до бесконечности? (из архива "Что делать?")

Не хотите, чтобы дети изучали в школе древнерусский (церковнославянский)? Тогда посмотрите эту передачу. Вышла в эфир в 2007 году.

Профессия: член телевизионного жюри

Члены жюри разных телешоу отличаются одним - экстремальной восторженностью. Даже страшно представить, какие бы эпитеты они употребляли, если бы судили конкурс с участием Паганини, Карузо, Шаляпина, Рахманинова и Козловского с Лемешевым. Словарного запаса не хватило бы.
Интересно, это врождённое или благоприобретённое? Впрочем, ответ мне известен...
Спокойствие

"РУСАЛОЧКА" И "ЦЫПЛЕНОК ЖАРЕНЫЙ"

Вечером был на премьере балета Джона Ноймайера «Русалочка». Первая премьера была в пятницу, но я в этот момент находился еще в Новосибирске.
Кстати, еще раз скажу: в Новосибирском театре оперы и балета смотрел замечательно поставленную «Тоску Пуччини».
Отличные костюмы и декорации. Очень хорошо поставленный спектакль. Артисты не только прекрасно поют, но и отлично играют — оперные условности делаются почти незаметными.
И поют отлично. Особо отмечу исполнителей главных ролей Ирину Новикову (Флора Тоска), Владимира Чеберяка (Каварадосси)и Максима Аниськина (первое выступление; Скарпья). Режиссер-постановщик Иркин Габитов.
К сожалению, зал был не полупуст, а по большей части пуст. Конечно, он гигантский и на балетах бывает заполнен или почти заполнен. Но все равно неприятно, когда в замечательном спектакле зал не полон.

Но вернусь к «Русалочке». Из всех виденных мною в последние годы современных балетов этот самый примечательный.
Смотрится с большим интересом. Интрига есть, сюжет в постоянном движении, присутствует не только пантомима и акробатика, но и танец как таковой. Некоторые номера очень красивы. Изящные декорации и красивые и осмысленные костюмы. Здорово сделаны несколько сцен с Русалочкой (особенно ее физическое перевоплощение в женщину (человека) и сцена клаустрофобии).
Словом, спектакль мне понравился и зевать от скуки, как на многих других современных балетах, не пришлось.
Однако две вещи меня смутили. Почти такие же матросские пляски Игорь Моисеев ставил еще тридцать-сорок лет назад. Сцена бала почему-то напоминает балет «Анюта». А во время всех подводных сцен я почему-то вспоминал наш художественный фильм «Садко» и ряд других советских фильмов-сказок из тех, где действие происходит под водой («Марья-искусница», по-моему). Просто полное впечатление, что хореограф их когда-то смотрел.
Однако самое поразительное — музыка!
Автор её Лера Ауэрбах, живущая ныне на Западе, но выросшая в Челябинске и уехавшая за границу, кажется, в 1991 году.
Музыка местами очень мелодична, но как только какая-то мелодия начинала звучать, перед моими глазами почему-то вставали сопровождавшиеся более чем запоминающейся музыкой сцены из фильмов «Александр Невский» (лейтмотив балета), «Тайна двух океанов» (лейтмотив всех подводных сцен в балете), «Гамлет» и даже «Полосатый рейс» (вальс на балу). И еще какие-то советские мелодии постоянно звучали и меня в памяти — из той же «Анюты», одна очень известная эстрадная песня, название которой не вспомню.
Может, это дефект моего музыкального слуха?
Но всё-таки странно....
В антракте и после спектакля обменялся мнениями с другими завсегдатаями балетных и оперных театров — они мне и другие, мною не расслышанные, примеры привели. В частности, из классики.
Ну а «Цыпленок жареный», почему-то названный автором музыки «народной одесской песней», под которого исполнялись все матросские пляски в балете, использовался на полную катушку. Правда, нам как-то привычнее, когда матросы пляшут (у Игоря Александрова и в советских опереттах) под «Яблочко».
Словом, для меня Лера Ауэрбах (как утверждают, очень модная на Западе) какая-то музыкальная загадка.
Что скажут профессиональные музыкальные критики?

Сегодняшняя «Что делать?» - о проблеме частной собственности на информацию. Список участников передачи здесь:http://nigru.ru/docs/5/.