October 11th, 2008

Светлый

ПРЕМЬЕРА В БОЛЬШОМ. ТЕПЕРЬ – «ГРАД КИТЕЖ»

Вернулся с премьеры «Сказания о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Римского-Корсакова в Большом. Постановка – Э.Някрошус, художник – М.Някрошус, костюмы – Надежда Гультяева. Дирижировал, естественно, Ведерников. Опера идет, насколько я понимаю, без купюр – четыре часа. Это, конечно, блюдо для специалистов и гурманов, но мне понравилось, особенно вторая картина второго действия и вторая четвертого – когда распелись хоры. Татьяна Моногарова (Февронья) пела так, что практически ни одного слова разобрать было нельзя. Да и голос у нее небольшой. Остальные – неплохо. Понравились костюмы – особенно на фоне декораций, то слишком накрученных, то примитивных. В спектакле явный излишек режиссуры. То есть, конечно, на четыре акта оперы, да еще при практическом отсутствии хитовых арий, нужно было заполнить сцену и время действием и движениями. Но, по-моему, всего этого было чересчур – отвлекало от пения и, кажется, даже мешало певцам собственно петь. А некоторая «серьезная драматическая игра» выглядела как пародия и на драмтеатр, и на оперу. Сирин и Алконост были просто как чучела с массовых гуляний у какого-нибудь цирка. Наконец, опять же по-моему, Някрошусу так хотелось усложнить простое, что он буквально запутался в своих постановочных находках и интеллектуальных шарадах. Одно нагромождалось на другое. Самой остроумной находкой постановщика я считаю тройную трансформацию собора в гарде Китеже в финальной сцене, то есть, практически – в раю. Сначала это нечто абстрактно-сталлактитовое, затем – при развороте декорации на 180 градусов – открываются лики и фигуры святых в церковных нишах, по форме напоминающих остроносые челны. Наконец, меняется свет – и челны превращаются в ракеты (судя по- всему, оперативно-тактические, но может, и стратегические) с черными наконечниками взрывателей. Секунд через 10 свет опять меняется – и ракеты исчезают. В общем, я по-прежнему настаиваю на том, что прежде всего нужно иметь спектакль в классически-имперской постановке, а параллельно – современные вариации.